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05/01/2026 6:48 pm
20年来，一种“比短篇演义更短的演义”体裁在华夏赢得了迅猛兴盛，但对此种演义体裁的定名，却从来莫衷一是，商量不断。过程期间的抉择，暂时基础树立了“小演义”、“微型演义”两种为宏大读者群接收的称谓。但毕竟运用何种称呼最为典型与科学，尚未完毕一致看法。笔者对两种称呼的是非渐趋有了辉煌的看法，齐头并进一步觉得：“小演义”是典型与权势的定名。以次试自小演义的汗青沿革、称呼上风及试验功效等上面加以扼要阐明。
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”第一眼的凝眸，相会甚是欣喜，厥后喜怒哀怨都因你而起。不过乍见之欢，就萌发出一辈子的办法，其时你的人命轨迹被打乱，相与也难以融合，须要很长的功夫去磨合。佛说，前生五百次的擦肩而过，才换来今世当代的相守，然而重逢偶然是缘，大概是你这终身的灾害，给你的人生带来很多不需要的苦楚
百银罐 百银罐不是寺，不是庙，但百银罐里面却供着财神。仔细的推敲起来，“百银罐”似乎更应该叫“白银观”合适些，更有可能叫住“白云观”。百银罐到底是哪个年间修建起来的，已经难以考究了，从那大门上的几个仿宋字体的剥落可看出还是有些年代了，仔细的辨认还依稀可见“奎之阁”三个大字，极其漂亮工整的书写和篆刻。百银罐建在一个山顶上，从山脚看上去，顶端一跟避雷针高耸云端，委实有些壮观。建造此阁的人已经懂得避雷针之妙用，才使其能够在风雨雷电中在山顶上屹立了这么多年。 百银罐的香火如今还依然很旺盛，只是这里不是寺庙里的那般香火，来这里的人大都是求财的。相传，百银罐里面有一百罐银子，有时候每罐因子都以小鸡的姿态出现在百银罐周围，有缘之人就可得到，得到者日后必定会大福大贵。百银罐里现在只有九十九罐白银了，其中一罐被一个傻子得到了，但就是这傻子在日后成了富甲一方的商人。百银罐里面的财神像真是惟妙惟肖，栩栩如生，都用红色的丝绸掩盖着，叫人肃然起敬。每来这里跪拜之人，都真诚求财，希求子孙富贵，叩头之时声声作响，鞭炮，香蜡，青烟萦绕，真有神圣的景象。 百银罐共有三层，从下面望上去，很有“塔”的味道，一层比一层短矮，每一层都是八角，每一角都上翘，也有“亭”的味道。一直到现在，都有人专门在此看照，他们都是潜心在此“修炼”的人。白天人们跪拜之后，燃了鞭炮香蜡，夜里他们便负责打扫清理，财神像案上出来都是一尘不染，红绸巾更是耀眼夺目。多少年过去了，百银罐却依然保存着它独特的风貌香火的兴旺。 ６ 白鹤 白鹤其实是个不大的镇，最后我想说说这个生我养我的地方。 白鹤镇上多白鹤，这倒是真的。随便什么时候，就在水库里，池塘边，竹林梢，都可看见白鹤飞翔。白鹤镇上的白鹤并不怕人，相反，它们和人相处得似乎还十分的融洽。但白鹤和鱼鹰是无法相处的，这是大自然竞争的原因吗？在大的水库里（白鹤镇总是有一些大的好象还专门养着白鹤的水库），渔民有时候就用鱼鹰来捕鱼（这很少见了，大部分的人都用渔网），白鹤和鱼鹰就好象是死对头，见面就要打杀。白鹤一身纯白，鱼鹰一般都是翠黑色，它们在空中打起架来煞是一番风景。黑白相扑，上下左右，眼花缭乱。 流经白鹤镇有条不大的河叫青江。青江的河水原来真是清澈见底，而今由于污染已经浑浊不堪了，上游有电厂水泥厂造纸厂等等重大的污染源，青江再也不清了。以前天一热就跳进青江里游泳的日子再也没有了。 如今的白鹤镇在发展成工业园区，大型的机械整日的响着工作着，隆起的地方正在被推平，凹下的地方正在被填充，继而几有高楼逐渐的拔起。工业园区也毁了以前的青山绿水。甚憾。甚惊。但其必定是在发展，这应该是好的消息。也甚慰。 和往昔相比，白鹤镇上的白鹤也少了许多，白鹤镇再也不是名副其实的白鹤镇了。
翔的情绪被两只皮制钱包缠绕。“深挖洞，广积粮”；“学习雷锋好榜样”。翔拿起，又放下。幽默的绣字，让他犹豫不定。翔好玩牌，攒钱和花钱，一个问题的两个方面。“带着老婆旅游不好耍！”波认真地念完文化衫上的印字。表情一脸的无奈，似乎包含了这样的一声长叹：知音！我相信还有另外一句话刺疼了他：“今夜我有空”。波朝街上看去。人头攒动。料想中的梦中情人并没有应约。波对如此标榜个性的衬衫主人，似乎有些想入非非了。无奈在加深。波看见自己仍在娇妻子的视野之内，妻子为挑选一件旗袍，正与店主斤斤计较。涛和一位拉客女较上了劲。涛说，没钱；拉客女说，不过半餐饭。涛说影响不好；拉客女说，保证安全。涛说，不值；拉客女说，假一陪二，我倒贴你……很长时间无言。涛没有想到，坚持了多年的原则，在拉客女的混帐逻辑下，如此不堪一击！
/>瓦窑 故乡废弃的瓦窑像一座座身世飘零的古城堡遗址，孤寂而沉重的姿态，透露出一股傲慢和荒凉，在清水河畔守望着不远处的家园。 瓦窑曾经以一炉火的燃烧，焐热一个又一个清贫而寒凉的乡村，使一个饥寒中的村庄在一片温暖中粗糙地饱暖起来，古朴地典雅起来。告诉世界，一双泥浆浸泡的手，带着一份迷人的芳香，日夜不停地从事着一种细腻的劳作，装饰着孩子读书的梦想和老人温暖的生活。 瓦窑常常堆垒在我漫游的人生中途，我无法绕过那一座座用冰冷的石块和青砖砌起来后被岁月和烟尘薰染，覆盖在层层黑色里的瓦窑，那唯一的窑洞，有时是彤红的火焰映照出一个日复一日地守候在窑洞里的身影，他的目光里跳动着一朵朵闪亮的火花，夜露的寒流披在他的脊背上，而他被火光烤得暗红的脸上却叠满了瓦片下甜美的梦境，他的身畔是一间茅草屋，这间茅草屋里装满了他的幸福和爱情，他烧窑时专注而细心地掌握着火候，巧妙地翻阅着一摞摞瓦片上的情绪变化，完美地使那一片片易碎的瓦坯在窑火或温柔或激烈的亲吻中，脱胎成光泽丰润的青瓦，铺设在一根根坚实的屋檐上，让村庄的人们安睡在底矮的瓦屋里，谈情说爱，生儿育女，过着朴素的日子。在这样朴素的日子里，村庄里最为廉价的泥巴，在瓦匠们从容不迫的神情中散发出书籍的高雅和诗画的清香，还有餐桌上的粮食和水酒，瓦屋中的婚姻和幸福。 正是这样，我儿时的几个伙伴都成了瓦匠的妻子。命运开始的时候，所有的日子都被窑火暖暖地温存着，瓦窑让我儿时的同伴在野地里抒发着对命运的感融，却无法倾诉如瓦片一样脆弱的希望将会在哪一天猝然跌落，击成无法拼的碎片。也许，她们眼中的泪水还来不及流淌就被每次燃烧起的窑火烤干了，她们还没来得及洗净身上黑色的汗水，又要进窑触摸更多的窑灰。瓦窑的存在告诉人们一个深刻而真实的世界，那一座座零散如珠的瓦窑，成就了滇西北古朴村庄的宁静，点缀着经脉一样网络的江河。瓦片，让滇西北的历史放射出耀眼的光芒。 在一个秋后的午后，我踩踏着离别十多年的故土，走进了清水河，河畔的瓦窑像一朵朵生长在山野的蘑菇，一半深嵌在泥土里，另一半凸现在阳光下，河堤上盛开的野花在一堆堆瓦砾中顽强地绽放出乡村的风景，那片田园已被采挖成坑坑洼洼的泥溏，一些庄稼退出了对土地的眷恋。清水河里的河水干涸了，大大小小的石头和一堆堆的碎瓦片沉静地躺在河床上，河水已失去润养村庄的能力，人们也忘记了对河流的关爱，清水河像一个被遗弃的孩子，在对水的干渴中死去。我的眼里含满了泪水，触目惊心的疼痛，遍野洒落着湮灭、萧涩、荒凉、斩截、凄绝、伤痕等字句。我哪时才能看到清澈的河水里游鱼成群水草飘然的景象，哪时才能听到人们出窑后在滚水坝上洗澡时欢快的笑声，哪时才能闻到稻花灌浆时金色的芬芳。我心痛地吟咏着“午后的瓦窑”这个悬命般的悲壮句式，它构成了深秋乡村午后的苍凉背景，我与瓦窑恩恩怨怨的情绪，纠缠不休地感叹出家园、贫瘠、孤独、缅怀的意象。 我从没有贴切地与瓦窑亲近过，我伫立在窑洞幽暗的门口，此时，一个陌生的声音从洞穴中传来，她轻轻地呼唤着我的乳名，我凝视着窑洞寻找不到声音传出的方向，在我的等待中，我看到一个黑色的身影走进了午后的阳光下，她的脸和双手，还有身上的衣服都是黑色的，黑色的瓦灰沾染着一个女人丰腴而鲜嫩的美丽，与砖瓦的黑融入一体。她带我走进了窑洞，一束午后的阳光像锥子一样从窑顶直射进来，穿透我瘦削的肩膀，窑壁上尘落着厚厚一层瓦灰，她告诉我，还是出去吧，因为走进窑洞里的女人就再也无法与白净和漂亮沾边了。她黑葡萄一样的双眼里透出了淡淡的无奈和浓浓和愁苦，她在整理最后一窑砖瓦，因为重创后的河流和田块已支撑不了人们的负重的欲望，瓦窑也无法满足人类永久的安全需求，因此也仍然难免被遗弃的命运，将成为一个空空荡荡的大祭坛。瓦窑是家园的源头，但不是家园本身。她的丈夫和十六岁的儿子充满温情地将一坨湿润细腻的熟泥，掼进模子，并在坯子的一角摁上指印，作为砖瓦的胎记，他们困倦而红润的脸，带着一份庄重的敬爱，如举行一个再也不会上演的告别仪式。是啊，窑一旦剥离了建筑学意义，就成了一片废虚，一个凋零的名词。 村里的人们横下心来割舍弃温暖了一代又一代人的日子的瓦窑，还是源于一场史无前列的冰雹灾，灾难降临之前，整个村庄的上空飘满了饭菜和水酒的香味，绚烂的晚霞映照着人们晚归的小路，当冰雹像子弹射穿布匹一样射穿了整个村庄的屋顶时，人们恍然大悟，平时能遮挡风雨霜雪的瓦屋，在灾难面前是这样的不堪一击，那些城里的钢钎水泥房在灾难中却安然无羌，而瓦片覆盖的美好家园就在这个晚上完完全全地粉碎了。 瓦窑里的日子一天天老去了，火光中奔忙过的一张张温情脉脉的脸庞也在窑火熄灭后的深夜冷却了下来，村庄沧桑，村庄寒凉，太阳疲惫不堪地栖息在西边的山冈上，废弃的瓦窑上有鲜艳的波斯菊成片地开放。村庄与瓦窑相依为命的厮守仍然延续着一方乡土的深情，经过烈火的烧烤和冰雹的猝击，瓦片在月深日久的风雨之中，复活了它的本性，一丛金黄色的石莲花高傲地长在瓦房顶上，根植于瓦缝里，瓦片重现出泥土的温情和孕育的爱恋。 废弃的瓦窑如一座陈旧的古城堡遗址，收藏着滇西北乡村水墨染就的历史，与毗邻的村庄默默地守望。
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